钢笔草书书法字帖
书法字帖钢笔草书赏析
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草书写作重在用笔。
如果我们从大处着眼，草书比用笔更重要。因为你看一幅作品，首先是作品整体给人的印象，然后你才注意到仔细审视后的笔法。构图就像一个人的体态和气质，用笔画画就是眼睛。一个人体态优美，气质高雅，眼神稍有瑕疵，不瞒于；如果一个人行为龌龊，气质低俗，就是多情，就是恶心。这个类比也说明了草书构图的重要性，下面简单介绍一下草书构图的几种形式。
行距和字距都很稀疏。章草书大多是这种形式，如上所述，怀素的钱也接近这种形式。这种构图给人一种轻松愉快的感觉，因为文字虽然断开，但气脉相连，所以没有紧迫感。这种作文对写手的要求比较高，不能写得像布衣符一样，毫无生气。要克服这个问题，首先要培养和训练文风。写字的时候，字与字之间要东张西望，字势要斜着，最好不要断气。
行距宽，字距紧。草书的构图多是这种形式。如王羲之的十七帖，黄道周，王铎的草书条幅。这种形式因为留白起到了分隔两行文字的作用，整体上是有序的，文字的运动与留白的寂静形成鲜明的对比，产生美感。这是最常见的草书形式。写这种风格的作品时，由于字与字之间的联系很多，所以很容易流畅，但要注意字的大小和歪斜，使字不雷同，不单调。我们看王羲之和王铎的文笔，因为字与字之间的变化丰富，所以很吸引人。但黄道洲因为右肩较高，构图略显单调。这种构图虽然行距宽，但每两行之间要有呼应。尽量不要每个字都对称，要空洞。王铎对此尤为关注。
分行间距和字距。狂草多是这种形式，如怀素的自传笔记，徐渭、朱云明、傅山的一些作品。这种构图给人一种暴风骤雨的感觉，气势往往压抑人的心灵，有很强的视觉冲击力。这种看似杂乱无章的构图是最难掌握的，因为他们看似杂乱无章，实际上追求的是一种大秩序，往往要一笔带过整篇文章。追求每一个字、每一笔在一幅画中的最佳位置，就是这个构图的法则。从神韵方面来说，这个构图指向生动的神韵，其中的黑墨与不规则间距之间的白墨形成对比，它的高级要求是白墨如气息般流动，如同围棋，不是吗？生气？。这类作文的掌握更多的是靠写，从文字的联系和照应中寻找？呼吸？；第二，要读书，要看世界，要参与物理，要挺胸？沟壑？。胸中有奇诡，笔中才有烟云。古人说书画大师有一朵云养身心，所以长寿。事实上，这？烟云？就是这个构图中黑与白之间形成的生动魅力。中国的书画，尤其是草书，极其传神。这种现象无法用数学来衡量和规范。这是什么？神秘？感觉，不到它边界的人往往会否认它的存在，认为它很神秘。这恐怕就是中国艺术的奥秘了，相信随着科学的高度发展，以后会解释清楚的。届时，中国的艺术，尤其是我们这里所说的草书，必将受到全人类的重视，因为它直接切入了生命的意义和宇宙本身的变化。
上面解释了草书的三种形式。当然，这三种形式的作品都可以写在任何形式的载体上，比如正厅、横幅、扇面、手卷等等。虽然书写形式不同，但都是从一个字一行开始，所以我们掌握它有一个捷径，就是从两笔两字两行开始解决这些问题。两个？字，以此类推，可达一万而不乱。所谓千里之行，始于足下，也就是所谓的。