求爱德华医生的影评,原创,非抄袭。

《爱德华医生》中的精神分析场景集中在影片的后半部分,尤其是调查真正的爱德华医生是如何被杀害的梦境场景。但根据希区柯克以往影片的分析,请先问以下问题:本片中的“麦格”是什么?这部电影的核心是真正的爱德华博士是谁,他是如何被杀害的。其实这个真人根本没出现,也没必要出现。电影的悬念如何设置?希区柯克以一个在医院工作的假爱德华(观众不知道是假的)开始,通过一系列的隐喻和特写告诉观众这个爱德华可能是假的。悬念是如何铺就的?通过笔迹和证人,最终证明是假的,并介绍说爱德华已被暗杀。而杀人嫌疑犯很可能就是这个假爱德华,他才是真正的爱德华的副手。悬疑结局?通过梦的记忆,引出真实的事件,直到引出真正的凶手。

《爱德华医生》中的精神分析

爱德华医生其实是基于弗洛伊德的很多理论构思出来的,比如恋母情结,比如梦的原理,比如压抑和释放。这在希区柯克的很多电影中都有涉及,第一个全面涉及这方面的是《爱德华医生》。在这部影片中,希区柯克尽可能地表现了他对弗洛伊德的理解和认同,同时以画面表现了冷理论。

影片的心理意象首先是黑白条纹对格雷戈里·帕克主演的《冒牌爱德华医生》的影响。当他看到任何类似的条纹时,他感到内疚,好像他受到了刺激。他的这种情况其实是人对于压力产生的一种防御机制,可以认为是一种“潜在抑制”,即大脑抑制了他“参与”犯罪的过程,只有在某些事物的刺激下才能体现出来,产生严重的心理作用。比如格雷戈里·帕克(Gregory Parker)的《假爱德华》(fake Edward),看到黑白条纹,比如桌布、床单,就会有罪恶感。虽然从某种意义上来说,他的表演过于做作,但足以将这种心理效应外化。同样,类似的场景也出现在电影《玛妮》中。女主角玛妮看到雷电时,会产生强烈的心理刺激,恐惧,害怕。

超现实主义的象征意义

这部电影最重要的部分其实应该是超现实主义的大量运用。西班牙超现实主义画家萨尔瓦多·达利(salvador dali)认同弗洛伊德的恋母情结和被压抑的梦,所以他的很多画作都涉及这个问题,比如《永恒的时间》。达利参与了电影的创作,尤其是在帕克主演的描绘爱德华博士梦境回忆的场景中,得到了广泛的运用。这为最终解开谜团提供了非常好的素材。

让我们向这个假爱德华博士解释这个梦。首先,他梦见了眼睛,可以看作是监视的象征,也就是害怕暴露自己的行为。然后他看到赌场里有很多人在打牌,这象征着整个社会的活动都是一桌接一桌的牌局,有一种孤立无援的心理状态,可以认为是恋母情结的隐性体验。然后有人用剪刀剪开了他的眼睛,可以认为是他的内心在试图摆脱这种毫无意义的恐惧。其次是打牌,牌可能有别的意思,但是我们可以知道他好像在和一个难缠的人打牌,而且还有后台。然后就是“谋杀”现场。一个人从倾斜的屋顶掉下来,另一个人站在烟囱后面,掉下一个变形的轮子。这个在电影里已经解释过了。转轮是手枪,烟囱后面的人是凶手,掉下来的是真正的爱德华医生,而帕克恰好目睹了这一切。然后梦见自己跑在一个大下坡上,可以象征目睹犯罪过程后本能的逃跑。追他的大鹰象征着恐惧的巨大心理阴影。

这个梦看似简单,其实有达利和希区柯克对弗洛伊德精神分析的深刻理解。梦想对于人们来说总是模糊的、不可言说的,而希区柯克和达利却把它具体化了,产生了巨大的艺术魅力。这可以说是电影艺术和美术的完美结合!

希区柯克对这种超现实象征性角色的偏爱,与他早期德国表现主义电影的影响有很大关系。他将表现主义与弗洛伊德的心理学理论相结合,借助达利这样的超现实主义的翅膀,可以说是如虎添翼!所以,这样一部极具吸引力的电影,也闪耀着巨大的光彩!

影片中有许多象征性的片段,其中楼梯是典型的。楼梯象征向上向上,或高不可攀,甚至是女性的“高潮”,尤其是向上的台阶也可以比喻为对未知的探索或对未知的焦虑和恐惧。片中第一次出现台阶是英格丽·褒曼进入帕克房间的那组镜头,表现了褒曼澎湃的激情和对爱情的某种焦虑。这样细腻的描写,真的是极好的。另一方面,伯格曼知道了真正的凶手,并进入了凶手的房间(以前是帕克的房间)。有一系列的动作表情和步骤特写,步骤在这里变成了未知的焦虑。最后,她勇敢地踏进了象征战胜焦虑的大门。

同样具有表现主义“嫁接”效果的还有不断打开的门的象征性特写。当银幕象征主义和表现主义发挥作用时,音乐也及时跟进。此时,伯格曼和帕克澎湃的激情和释放,似乎与敞开的大门有着千丝万缕的联系。这种看似不在的感情,遥远的情感描写,都是通过舒缓优美的音乐表达出来的。这时弦乐奏出了旋律抒情的乐章,描述了男女主人公浓烈的爱情氛围。这部电影的音乐是奥黛丽·格兰维尔,希区柯克早期好莱坞电影的御用作曲家。他为许多希区柯克的电影配乐。

心理咨询和治疗

这部电影不仅讨论了精神分析,还展示了一些心理治疗的手段和方法。比如刚才说的梦分析法,通过梦来分析他现在这种状况的原因。另一个例子是支持疗法。伯格曼对帕克的支持就是这样,从心理上给予帕克最大的爱。再比如自由联想法,就是伯格曼经常让帕克根据黑白条纹联想。其实电影最后的滑雪情节,也算是自由联想吧。在轻松愉快的心情下,帕克终于想起了小时候害死弟弟的一场事故。通过联想,他也积极纠正了自己小时候的罪恶感来源和错误观念,为后来的杀人事件找到了线索。他们两人的爱情最初被认为是心理咨询中的共情,但也可以认为不是,因为女主角先爱上了男主角。

电影上映后,大众的反应处于两个极端,很多人觉得好,很多人觉得不好。很多心理学家认为影片首次以电影的艺术方式展现了严肃的精神分析,也有人认为里面的情节“假虚”,缺乏理论的正确性,过于突兀和牵强。不管怎么说,这毕竟是一个非常好的尝试。希区柯克将自己的悬疑观与弗洛伊德的精神分析学完美结合,并在随后的大量电影中运用,这是前所未有的创举!